2012年01月27日
「冒険王版『新・仮面ライダー』がスマホ向けに発売！
1972年から「冒険王」に連載された、すがやみつるの実質的なデビュー作『新・仮面ライダー』（原作・石ノ森章太郎）が、Android、iOS（iPad、iPhone、iPod）向けに発売されました。以下の２作です。
「冒険王Ver. 完全版 新・仮面ライダー 哀哭編」
「冒険王Ver. 完全版 新・仮面ライダー 怒濤編」
以下のWebサイトから、それぞれ、ご購入ください。
・Android
「冒険王Ver. 完全版 新・仮面ライダー 哀哭編」
「冒険王Ver. 完全版 新・仮面ライダー 怒濤編」
・iOS（iPad、iPhone、iPod）
「冒険王Ver. 完全版 新・仮面ライダー 哀哭編」
「冒険王Ver. 完全版 新・仮面ライダー 怒濤編」
2012年01月23日
マンガ『うどんの女』（えすとえむ）
『うどんの女 (Feelコミックス)』（えすとえむ／祥伝社〔フィールコミック〕／2011年９月刊／680円）.先日、京都精華大学に行って学食で昼食をとったとき、同席してくれた事務の女性が、「この学食が舞台になったマンガがあるんですよ」と教えてくれました。作者も、この大学の卒業生だとか。
タイトルは『うどんの女』というそうで、美術系大学の学食で働く35歳バツイチの女性と、油絵画科で学ぶ草食系男子学生の、ほのかで淡い恋愛模様を描いたマンガらしい。
「へえ……」と気になって、帰京後、Amazonで注文したら、売行きが好調なのか、絶賛在庫切れ。ようやく昨日になって届いたので、仕事の合間にパラリとめくったら、最初のうちは、「いつ・どこで・誰が……」の５Ｗ１Ｈが不明で（状況を説明する背景の描き込みやセリフ、ナレーションがほとんどないせい）、ちょっと焦れったい思いをしたけれど、次第に引き込まれ、あっというまに読了。おもしろかった！
男女主人公のそれぞれのモノローグで、実にゆったりとしたテンポで話が進むから、焦れったいのなんの……なんですが、その焦れったさが、焦れったい恋愛関係の進み具合に奇妙にマッチしていて、ゆるゆる……っとした温もり感にもうまく合っています。
妄想をからめた「すれ違い」の連続は、「現代版メロドラマ」とでもいったところでしょうか。
ときどき出てくる、うどんを絡めたエロティックな表現は、安倍夜郎さんの『山本耳かき店』をふと思い出させたりもしました。
それにしても、この学食のメニュー。素うどん（関東では、かけうどん）が94円。実際のメニューだと100円のようですが、それにしても安い。先日食べたカレーライスは160円で、食べようかなと思ったコロッケカレーが230円だった。早稲田大学にも見習ってほしい値段である。・京都精華大学の学食定番メニュー
2012年01月20日
パスティーシュ『第百五十回植木四十四賞決定発表』
芥川賞授賞式がインターネットで中継され、受賞者と選考委員のやりとりが話題になっているのを見て、ふと、20年ほど前に、パソコン通信ネットNIFTY-Serve（現@nifty）の推理小説フォーラムに掲載した拙文を思い出しました。
芥川賞と同時に発表されるエンタテインメント系小説の受賞経過をもじったものですが、はたして、いま、この内容が理解されるかどうか……。20年前は、とても受けたのではありますが。
＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊
『第百五十回植木四十四賞決定発表』
正賞（目覚まし時計）及び副賞一千円－－財団法人 大日本文学信仰会
受賞作 該当作品なし
■選考経過
第150回植木四十四賞選考会は、平成二年６月から同年11月の間に発表された諸雑誌、単行本のなかから選ばれた下記五作品を候補作として、平成二年12月24日午後６時より、東京板橋の居酒屋「つぼ七」において開かれました。
胃の上庇、曽野洋、松田辺聖子、山串人見の四委員出席（池内正太郎委員は病気のため欠席。書面により回答）のもと、慎重な審議がおこなわれましたが、右記のとおり、受賞作なしと決定いたしました。詳しくは各委員の選評をご覧ください。
▼候補作
「黄身よフライパンの河を渡れ」（徳馬書店刊） 東町重厚
「野良猫ワトソンの名推理」（子分社刊） 白川三郎
「西武池袋線レッドアローの殺意」（冗談社刊） 東村京次郎
「高僧の死角」（冗談社刊） 林村誠一
「巡る糸車殺人事件」（冗談社刊） 怪樫笙人
■選評 （到着順）
「血も涙もある文章」
ささっと一渡り予選通過作品を読んだとき、該当作ナシだと思った。私は、選考委員会というのは受賞作を出すものだと考えている。しかし、そのときの文学的状況にあって、強い作品がないのでは、いたしかたないとも考えている。とくに今回は、予選通過作品が推理小説に偏り、文学の薫りのある作品がなかったことが残念でもあった。いずれの作品も文章が幼いのではないか。
予選通過作のなかでもっとも面白く読んだのは、宗教法人の事務を長年担当していたという林村誠一さんの『高僧の死角』だった。宗教法人という伏魔殿の内情を伝える一種の情報小説としては楽しめたが、それでも「豪華絢爛な葬式がとどこおりなく進行した」といった類型的な表現が出てくると鼻白んでしまう。このような紋切り型の表現を拒否するところから小説家の文章は始まるのではないか。
『黄身よフライパンの河を渡れ』は、冒険小説というジャンルに属するようであるが、あまりにも劇画的で荒唐無稽すぎる。主人公の卵の黄身にも血が通っていないし、脇役のハムやコショウ、シナチクにも人間性が感じられない。また文章が翻訳調であったのも一考の余地がアルのではないか。
白川さんの『野良猫ワトソンの名推理』は、場面転換などに古典落語の巧者を思わせる妙があるが、内容が漫画チックすぎてイケナイ。すでに一家を成していることであるし、これから世に出ようとする新しい作家を送り出すのをシュシとする本賞にはふさわしくないのではないか。
紙数が尽きたのでこれくらいにしておくが、若い作家には、もっと勉強してもらいたい。文章さえしっかりしていれば、将棋の駒や競馬の競争馬にも血を通わせ、涙を流させることができるのである。しかし、文房具が喋るような作品は文学とは認めがたいと言っておきたい。
＊＊＊
「視点の死角」
あのスーダラ小説の祖、植木四十四を記念して創設された伝統ある文学賞の候補作が、推理小説、もしくは推理小説的な作品で占められたことは、実作者の私にとっても嬉しい出来事だった。しかし喜んでばかりもいられないのもまた事実であった。推理小説では、事件をアンフェアな方法で解決してはならないという作者と読者の間の暗黙のルールがあるからである。今回の候補作の中にも、いくらか、その傾向が認められるものがあったのは残念であった。
流行のネオ本格推理の一篇である『巡る糸車……』の怪樫笙人氏は、ミスディレクション（読者に仕掛けるめくらまし）とアンフェアを混同しているのではないか。また、句読点の使い方や改行のしかたにも疑問が残る。句読点や改行は、人それぞれの好みだと言ってしまえばそれまでだが、冒頭では客観描写で進んでいた描写が、いつのまにかヒロインの視点に変わってしまっているからである。その後も三人称の客観描写で叙述されていたものが、いつのまにか主人公やヒロインの視点に変わり、あっという間に客観描写に戻るといった具合に、視点が作者の都合に合わせて動いている。トリックは独創性に富むものであり、犯人をつきとめるための複線も効果的に張り巡らされているだけに、この疵が惜しまれる。
『西武池袋線レッドアローの殺意』は、すでに人気シリーズとなっている四万十川警部の活躍する「トラベルミステリー」だが、東村氏は主人公を活躍させたいがために、警察という組織に甘くなっているのではなかろうか。刑事が単独で美貌の人妻と捜査旅行したり、警視庁の刑事が他県の事件を解決してしまったりというご都合主義が目だつのが気になった。また、句読点の多用が気になるのだが、このほうが、今の読者には喜ばれるのであろうか。
『高僧の死角』について他の委員から指摘のあった類型的な文章という点は、私には、さほど気にならなかった。それは、この作品の主人公が、宗教法人の事務員として働くかたわら、機関紙の編集もする人物とされているからである。その主人公の手記というかたちで記述されているのだから、文章が定形化するのもいたしかたないのでは？ 新聞などでは、スペースの都合もあって、文章が紋切り型になるのが常だからである。もしも文学的な文章で綴られていたなら、かえって不自然になってしまったことだろう。しかし、新聞記事も書く主人公であるならば、「検死、検視、検屍」などの用語は、正しく使い分けてもらいたいものである。
いずれの作品も、水準以上ではあるが、伝統ある賞にふさわしいかという点になると、納得できないところがあり、該当作なし、という他の委員の意見に賛成せざるを得なかった。
＊＊＊
「ハラハラドキドキ」
『黄身よフライパンの河を渡れ』（東町重厚）夜中に読み始めたら止まらなくなってしまい、徹夜になってしまった。オンドリとメンドリの両親と兄と姉にあたるヒヨコをフライパンに殺された、卵の黄身による復讐がテーマとなった作品である。その手口はあでやかで、電気鋸でフライパンを切り刻む復讐の方法は残忍だが、読後がとてもさわやかであった。一見、乱暴な劇画のように見えるが、その実、国家とは、民族とは、愛とは、憎しみとは、といった主張が、ずしんと胸の底に残るのである。ジェームス・ボンドが好きで翻訳を読みふけっていた私は、日本にも、ついにこのような作品が誕生したかと感激し、授賞に一票を投じたが、賛同を得られなかった。かえすがえすも残念で、うちのスヌーの毛をむしってしまったほどであった。
＊＊＊
「『巡る糸車……』を推す」
私は時代小説を専門に書いているが、ミステリも好きである。したがって、今回の選考は、「たいへん楽しませてもらった」
〔西武池袋線レッドアロー号の殺意〕は、元祖トラベルミステリの作者の手になるもので、（手慣れている）
のであった。
さて……。
この作品は、推理小説というよりも、警察小説としてのおもしろさがあるが、江戸時代にも〔盗賊改方〕と〔町奉行〕には縄張りがあった。おなじように、現代の警察にも、縄張りがあるのではないか。私には、主人公の縄張りを超越した行動が、（腑に落ちぬ）のである。
〔巡る糸車……〕の作者は、わかい人らしいが、舞台となった明治時代の東京の様子を、「いきいきと伝えている」
謎の解決にも首肯できた。
この作品が完全であるとはおもわないが、将来を考えた場合、やはり、「この作家がいちばん」
と、書面で伝えさせていただいた。
ただ、候補作は、他の回にくらべると全体的に小粒で、授賞作なしも、「いたしかたないことよ」
であった。
◎お断り
胃の上委員の選評は、締切日までに到着しませんでした。
芥川賞と同時に発表されるエンタテインメント系小説の受賞経過をもじったものですが、はたして、いま、この内容が理解されるかどうか……。20年前は、とても受けたのではありますが。
＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊
『第百五十回植木四十四賞決定発表』
正賞（目覚まし時計）及び副賞一千円－－財団法人 大日本文学信仰会
受賞作 該当作品なし
■選考経過
第150回植木四十四賞選考会は、平成二年６月から同年11月の間に発表された諸雑誌、単行本のなかから選ばれた下記五作品を候補作として、平成二年12月24日午後６時より、東京板橋の居酒屋「つぼ七」において開かれました。
胃の上庇、曽野洋、松田辺聖子、山串人見の四委員出席（池内正太郎委員は病気のため欠席。書面により回答）のもと、慎重な審議がおこなわれましたが、右記のとおり、受賞作なしと決定いたしました。詳しくは各委員の選評をご覧ください。
▼候補作
「黄身よフライパンの河を渡れ」（徳馬書店刊） 東町重厚
「野良猫ワトソンの名推理」（子分社刊） 白川三郎
「西武池袋線レッドアローの殺意」（冗談社刊） 東村京次郎
「高僧の死角」（冗談社刊） 林村誠一
「巡る糸車殺人事件」（冗談社刊） 怪樫笙人
■選評 （到着順）
「血も涙もある文章」
山串人見
ささっと一渡り予選通過作品を読んだとき、該当作ナシだと思った。私は、選考委員会というのは受賞作を出すものだと考えている。しかし、そのときの文学的状況にあって、強い作品がないのでは、いたしかたないとも考えている。とくに今回は、予選通過作品が推理小説に偏り、文学の薫りのある作品がなかったことが残念でもあった。いずれの作品も文章が幼いのではないか。
予選通過作のなかでもっとも面白く読んだのは、宗教法人の事務を長年担当していたという林村誠一さんの『高僧の死角』だった。宗教法人という伏魔殿の内情を伝える一種の情報小説としては楽しめたが、それでも「豪華絢爛な葬式がとどこおりなく進行した」といった類型的な表現が出てくると鼻白んでしまう。このような紋切り型の表現を拒否するところから小説家の文章は始まるのではないか。
『黄身よフライパンの河を渡れ』は、冒険小説というジャンルに属するようであるが、あまりにも劇画的で荒唐無稽すぎる。主人公の卵の黄身にも血が通っていないし、脇役のハムやコショウ、シナチクにも人間性が感じられない。また文章が翻訳調であったのも一考の余地がアルのではないか。
白川さんの『野良猫ワトソンの名推理』は、場面転換などに古典落語の巧者を思わせる妙があるが、内容が漫画チックすぎてイケナイ。すでに一家を成していることであるし、これから世に出ようとする新しい作家を送り出すのをシュシとする本賞にはふさわしくないのではないか。
紙数が尽きたのでこれくらいにしておくが、若い作家には、もっと勉強してもらいたい。文章さえしっかりしていれば、将棋の駒や競馬の競争馬にも血を通わせ、涙を流させることができるのである。しかし、文房具が喋るような作品は文学とは認めがたいと言っておきたい。
＊＊＊
「視点の死角」
曽野洋
あのスーダラ小説の祖、植木四十四を記念して創設された伝統ある文学賞の候補作が、推理小説、もしくは推理小説的な作品で占められたことは、実作者の私にとっても嬉しい出来事だった。しかし喜んでばかりもいられないのもまた事実であった。推理小説では、事件をアンフェアな方法で解決してはならないという作者と読者の間の暗黙のルールがあるからである。今回の候補作の中にも、いくらか、その傾向が認められるものがあったのは残念であった。
流行のネオ本格推理の一篇である『巡る糸車……』の怪樫笙人氏は、ミスディレクション（読者に仕掛けるめくらまし）とアンフェアを混同しているのではないか。また、句読点の使い方や改行のしかたにも疑問が残る。句読点や改行は、人それぞれの好みだと言ってしまえばそれまでだが、冒頭では客観描写で進んでいた描写が、いつのまにかヒロインの視点に変わってしまっているからである。その後も三人称の客観描写で叙述されていたものが、いつのまにか主人公やヒロインの視点に変わり、あっという間に客観描写に戻るといった具合に、視点が作者の都合に合わせて動いている。トリックは独創性に富むものであり、犯人をつきとめるための複線も効果的に張り巡らされているだけに、この疵が惜しまれる。
『西武池袋線レッドアローの殺意』は、すでに人気シリーズとなっている四万十川警部の活躍する「トラベルミステリー」だが、東村氏は主人公を活躍させたいがために、警察という組織に甘くなっているのではなかろうか。刑事が単独で美貌の人妻と捜査旅行したり、警視庁の刑事が他県の事件を解決してしまったりというご都合主義が目だつのが気になった。また、句読点の多用が気になるのだが、このほうが、今の読者には喜ばれるのであろうか。
『高僧の死角』について他の委員から指摘のあった類型的な文章という点は、私には、さほど気にならなかった。それは、この作品の主人公が、宗教法人の事務員として働くかたわら、機関紙の編集もする人物とされているからである。その主人公の手記というかたちで記述されているのだから、文章が定形化するのもいたしかたないのでは？ 新聞などでは、スペースの都合もあって、文章が紋切り型になるのが常だからである。もしも文学的な文章で綴られていたなら、かえって不自然になってしまったことだろう。しかし、新聞記事も書く主人公であるならば、「検死、検視、検屍」などの用語は、正しく使い分けてもらいたいものである。
いずれの作品も、水準以上ではあるが、伝統ある賞にふさわしいかという点になると、納得できないところがあり、該当作なし、という他の委員の意見に賛成せざるを得なかった。
＊＊＊
「ハラハラドキドキ」
多鍋聖子
『黄身よフライパンの河を渡れ』（東町重厚）夜中に読み始めたら止まらなくなってしまい、徹夜になってしまった。オンドリとメンドリの両親と兄と姉にあたるヒヨコをフライパンに殺された、卵の黄身による復讐がテーマとなった作品である。その手口はあでやかで、電気鋸でフライパンを切り刻む復讐の方法は残忍だが、読後がとてもさわやかであった。一見、乱暴な劇画のように見えるが、その実、国家とは、民族とは、愛とは、憎しみとは、といった主張が、ずしんと胸の底に残るのである。ジェームス・ボンドが好きで翻訳を読みふけっていた私は、日本にも、ついにこのような作品が誕生したかと感激し、授賞に一票を投じたが、賛同を得られなかった。かえすがえすも残念で、うちのスヌーの毛をむしってしまったほどであった。
＊＊＊
「『巡る糸車……』を推す」
池内正太郎
私は時代小説を専門に書いているが、ミステリも好きである。したがって、今回の選考は、「たいへん楽しませてもらった」
〔西武池袋線レッドアロー号の殺意〕は、元祖トラベルミステリの作者の手になるもので、（手慣れている）
のであった。
さて……。
この作品は、推理小説というよりも、警察小説としてのおもしろさがあるが、江戸時代にも〔盗賊改方〕と〔町奉行〕には縄張りがあった。おなじように、現代の警察にも、縄張りがあるのではないか。私には、主人公の縄張りを超越した行動が、（腑に落ちぬ）のである。
〔巡る糸車……〕の作者は、わかい人らしいが、舞台となった明治時代の東京の様子を、「いきいきと伝えている」
謎の解決にも首肯できた。
この作品が完全であるとはおもわないが、将来を考えた場合、やはり、「この作家がいちばん」
と、書面で伝えさせていただいた。
ただ、候補作は、他の回にくらべると全体的に小粒で、授賞作なしも、「いたしかたないことよ」
であった。
◎お断り
胃の上委員の選評は、締切日までに到着しませんでした。
